ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼

ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਕਟਰ ਪੌਪਕੋਵ ਦੋ ਦਾ ਵੇਰਵਾ

ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਕਟਰ ਪੌਪਕੋਵ ਦੋ ਦਾ ਵੇਰਵਾ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਵਿਕਟਰ ਪੌਪਕੋਵ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ “ਦੋ” ਵਿਚ ਇਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਇਕ betweenਰਤ ਵਿਚਾਲੇ ਸੰਬੰਧ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਪਰ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਮਿੱਠਾ ਪਿਆਰ ਦਾ ਨੋਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਕਿੰਨਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਕੈਨਵਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾੜੇ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਇਸ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਮੜੀ ਵਾਲੀ womanਰਤ ਇੱਕ ਬਰਫ਼-ਚਿੱਟੇ ਪਹਿਨੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਚਿੱਤਰ ਇਕ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੁਆਰਾ ਫਰੇਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪਰਦੇਸੀ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਵਸਥਾ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਆਪਣਾ ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ ਕੈਨਵਸ ਵਿਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੀਰੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਆਪਣੀਆਂ ਦੁਨਿਆਵਾਂ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਉਥੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣ ਦਿੰਦੇ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਨਾਇਕਾ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਆਦਮੀ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਨੇੜਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਹਰੇ ਭਰੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸ਼ਰਤ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਨਿਕਲਦੀ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਹਾਨੀ ਸੰਬੰਧ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੋਵੇ.

ਸ਼ਰਤ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਕਾਰਜ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਨੂੰ ਇਕ ਆਮ, ਅਤੇ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਿਰੰਤਰ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਇਤਾਲਵੀ ਫਿਲਮ "ਭਿਖਾਰੀ" ਨੇ ਆਰਟਿਸਟ ਦੇ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਰਥਾਤ ਉਹ ਸੀਨ ਜਿੱਥੇ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਜਨਬੀਆਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਓਹਲੇ ਕਰਨ ਲਈ ਭੱਜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਨਜ਼ਾਰਾ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਝਲਕਦਾ ਸੀ, ਇਕ ਭੂਗੋਲਿਕ ਨਕਸ਼ੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ.

ਇਸ 'ਤੇ ਦੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਣਜਾਣ ਸਤਹ' ਤੇ ਪਿਆ. ਇਹ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਪੌਪਕੋਵ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਏ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਉਪਜ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੀਨ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਤਣਾਅ ਮਿਟ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਕਾਰ ਉਪਰੋਕਤ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸੀਨ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕੈਨਵਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, “ਦੋ” ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਾਕੋਨਿਕ ਕੈਨਵਸ ਹੈ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਹਿਤ ਤੋਂ ਵਾਂਝੀ ਹੈ. ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਲਗਭਗ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਚਿੱਤਰਕ੍ਰਿਤ meansੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ.





ਬਸੰਤ ਦਾ ਧੁੱਪ ਵਾਲਾ ਦਿਨ